妓女地狱：梦倚血泊不流泪(2)

    田中登对于妓女地狱中情欲场景的把握非常老道，而又总能推陈出新，拍摄出符合剧情需要，又异色大胆、风格亮丽的情色场景。影片中最先一场便是以妓女“死神”担任情色画师摸特儿时，一出用鲤鱼自慰的戏揭开序幕的。而之后的几个无赖对她的强暴，用萝卜塞入私处，并把其绑缚在墓碑上进行凌辱，配合乱葬岗的背景，一方面呼应了“死神”的花名，另一方面又衬托出这场强奸戏粗暴虐恋的气氛。

   之后一场与净琉璃师的交媾系特别的诡异，不但在田中登所拍摄的妓女地狱中从未见过，即使如此众多的粉红映画中都属少见。田中登把男女交欢与净琉璃表演联系起来，把交媾中的男女分别对应与净琉璃表演中的技师与木偶，以此来表现交欢中情欲的掌握支配在于男方，表露享受在于女方，并且男性的情欲随之施加于女性而获得释放与宣泄。能够想到把净琉璃这一传统表演艺术与情欲交欢对应结合起来，确实大胆而创新。特别是田中登拍摄时的处理方法，他不段用剪辑把交欢中的男女交替变换成净琉璃表演，前一个镜头尚可以看见木偶的手摸上了女人的乳房，后一个镜头忽然男人变一身黑制纱衣伏在女人身上，而最终的高潮，田中登更是让男人隐在女人身后，操控着女人如净琉璃木偶那样表演。

“死神”拿着鱼

    除了以上两出浓重怪异的情欲戏之外，田中登还不时的在影片中制造有趣的情欲场景。妓女“死神”割下无赖的手指，突发奇想用这根手指自慰；当官兵杀至勾栏院，妓女“死神”抱着无赖躲在地下密室，与无赖最后一次交媾并在欢娱中把无赖送去了天堂。从整体上来看，这部妓女地狱在叙事节奏上张驰有序，两位男性人物一隐一显交替进行最终之于女主角均是悲惨的结果，无论粗暴无赖的舍身义气还是谦逊温柔净琉璃师的背叛舍弃，最终殊途同归为背离。比之田中登之前的昭和三部曲中的流莺们，本片中花名“死神”的妓女由中川梨绘扮演，略带傲娇的气质把剧中出身低下，有着悲惨命运却乐观不屈，重情重义的形象鲜活的展现在观众眼前。影片的另一大特色变是本片的配乐，影片用声色同位的方法，把古典朴质的日本民乐配合在情爱场景，效果非常有趣。